书名：我为碟狂
出 版 社： 经济日报出版社
出版日期： 2003-08
作 者： 苏三
I S B N 号： 7-80180-189-X
页 数： 211页
定 价： ￥28.0
编辑手记（代序）：加鲜榨姜汁的可乐
文／傅秋爽
苏三，是我的朋友。西方文学的
科班出身，好读书，很感性的一个人。后来不知为何沾染上嗜读历史、哲学的“怪癖”，动辄从比较文化的角度和人较真、叫阵。十几年前就开始出书，都是那种表面感性，骨子里藏着哲理挺深沉甚至很尖酸刁苛的东西。我曾说，真个是纯粹的芥末面，可以成为一些人的至爱，但永远不能像可口可乐那样老少咸宜。
最近，她告诉我，写了些“可口可乐”的东西，我不信，要来一看，果然。
就是这本“我为碟狂”。
这次说的是电影，最大众的文化或者说是娱乐。
不是电影院的电影，那玩意太劳神，得有天时、地利、人和之类的必要条件。是满街满巷的音像店甚至是地摊上的VCD、DVD。谈论的片子虽然说不了是垂手可得，但也绝没有鲁迅《药》中蟋蟀的原配做药引子那样市面上难得的东西。给你的都是一个普通观众可以达到的最真实的接触面。
书名前没有限定词，比如：“中国”、“外国”、“经典”、“情色”、“爱情”或“奥斯卡”之类，也不想做强制的分类。就像老百姓吃菜一样，随着季节和心情，想要什么就是什么，顺其自然。怕的是总吃一种东西伤了胃口，也怕因为望文生义错过了好东西。
作者的立场是超级影迷的定位，用质朴、纯粹、坦率甚至是童言无忌的话语做着评介欣赏。
因为不是道学家，她会真诚地告诉你哪部电影里的哪个演员真的很性感；
因为不是专业电影人，她不必严肃、深沉、全面、技术，而是想说什么就说什么想怎么说就怎么地说着最鲜活而真切的感受；
因为不是职业评论家，没有必要假装客观、理性、公正，说些摸棱两可不着边际的糊涂话。她说导演，说演员，尖刻但确实是切中要害；
她不靠这行吃饭，没有刻意追求归整、前卫和大无当的唯美倾向的动力。贴近大众的亲近平易始自天性。
书是写给谁看的呢？我看有几类：
写给其他影迷们的。已经看过的电影，听听别人的感受，也许，有会心一笑？
写给不大看电影人们的。因为它给你打开了另外一个曾经被你忽视的精彩世界，也许，你会考虑赶紧到音像店里补上这一课；
写给专业电影人的。这里有当今普通观众对电影最真切的感受和期待。毕竟，忽视了他们，就忽视了中国电影的走向；
写给打算从事电影事业人们的。据说张艺谋说过那样的话：中国第五代导演之所以厉害，而且人才辈出，很大程度上赖仗当年看大量的片子。而许多知名演员在谈到成长的历程时，除了要感谢导演，也都提到借鉴他人成功的经验。这本书在浩如烟海的电影世界里中可能能帮你理出一点线索来。
这本书也是写给不怎么看电影，也不打算看电影人的。因为说电影只是个借口，他们谈论的是我们生存的这个世界。比如爱情、生命、自然、战争。其实，你完全可以把这本书当做有关文化、艺术、社会问题的杂文集独立看待。
对想看电影的，它能勾引得你恨不得马上得到正在读的那个片子，对没有此好的人，只读这本书也不会觉得有太多的不完整和遗憾。这就是苏三的本事。
与一般的“淘片”书相比，《我为碟狂》有几个明显的不同：
第一，书里有个无时无地不在的“我”，随时都在大放厥词；
与之相平衡，书里又有另外两个经常出现的人物：“老公”和“儿子”，他们既是物理意义上的老公和儿子，又是通俗、市场、大众和少儿等倾向的代表符号。如果你在“我”这找不到共鸣，可能会被“老公”和“儿子”引为知己。前提是一个不太差劲的片子。
第二，作者从来都不肯完整从容地叙述一部电影的故事梗概。她的理由是：电影最重要的一个元素是“悬念”，在你想要充分享受一份精神大餐的时候，有人却把所有的菜肴都替你咀嚼了一遍，一定是件挺败兴甚至是恶心的事。有些书把故事叙述给你，甚至连细节都不放过，其实是在糟践好东西。
第三，作者不仅告诉你哪些片子好看，同时也告诉你哪些不好看，为的是避开烂片节省宝贵的时间和金钱。其实，有时候知道“不好看”比知道“好看”更重要。为了做到这一点，作者甚至经常告诉你一些片子的物理状态，比如配音、字幕、音响效果什么的，当然并非片片如此，只随必要而定。
第四，如果你想快速了解作者对每部片子的评价，扫一眼高挂在篇首左上方的“心情指数”即可。自然“晴天”是好的，“阴天”就差些了。当然，那仅仅是作者个人的好恶，不一定能够代表你。所以，在篇幅容许的情况下，在文章的篇尾给您设置了“指数分析”一栏，您在看完片子后可以根据自己的评判涂写。也是为了日后查索回顾。
第五，全书的结尾有一个片名索引，为方便淘片时快速检索的需要。
这就是苏三奉献给大家的“可乐”，是不是有点怪味道，像是加了姜片热过的可乐？
苏三一听笑了：那就对了，能治疗感冒，有点辣，比一味的甜可要强得多！得你这一评价，真真正合我意。 她就是这么不按常理出牌,还自以为是,并且一贯如此。
目录：
《夜都迷情》
我看这个影片主要是因为我比较喜欢MELANIE，她在影片中叫玛利亚。
《印度往事》
也或许这是印度导演给奥斯卡白人评委的一张安慰券。
《晚娘》
《晚娘》挺艺术的，不是一般的色情片。
《红磨房》法国版
这个电影《红磨房》几乎与观众熟知的红磨房本身无关，它是一部典型的传记片。
《莫莉的世界》
妹妹莫莉所在的疗养院就要关闭了，他必须要把妹妹给接出来。
《间接伤害》
这个影片据说因为911事件而推迟公演，因为都是恐怖爆炸，都涉及大楼爆炸案。
《海滩》
在这个美丽的“海滩”，一切看起来都很天然、和谐、美丽，当然都是表面。
《征战岁月》
它是一部从更深远的角度反思人类战争的影片
《哈特的战争》
从小看革命电影就有疑问：叛徒能不能被原谅？或者叛徒可不可以在被迫供认一些不该供认的秘密之后继续“革命”？
《荒岛余生》
男主角由汤姆.汉克斯扮演，女主角则由另外一个观众喜欢的演员海伦.亨特扮演。
《阿甘正传》
把弱智当主角,但又不是浅薄地把他当作怜悯的对象或嘲笑的载体,首先这一定位就超出了一般审美习惯,真正的视角独特，不落俗套。
《烈火金刚》
这是一部典型的追杀片,讲述一个警察（艾尔?帕西诺饰）疯狂追捕一个他多年来的对手（罗伯特?德尼罗饰）的故事。
《变人》
这是一部美国科幻片。主演是著名喜剧演员罗宾.威廉。
《魔鬼特训队》
我怀疑这个电影里的部分演员是专业的歌唱演员。
《一棵树》
奚美娟是我钟爱的女演员。假如让我挑出一位无可挑剔的中国女演员我就挑她。
《黄飞鸿之二》
假如说电影有艺术、教育、娱乐或商业效用的话，无疑香港电影占据了后2者。
《冲击人生》
马肖以自己少年的眼光打量渐渐在他面前展开的成人世界、情爱世界。
《超级插班生》
老师给大家出了一个“你长大后要做什么？”的作文题，正常同学的回答是各种各样的，罗宾在心里的答案只有一个：求生。
《怨女》
怨女在一系列的是是非非中从一个质朴的乡下少女成为一个暴戾的贵妇。
《巨猩乔.扬》
一个普通猩猩的体积有多大人们是有概念的，但是你想象过一个大猩猩的脑袋就如一辆大卡车吗？
《我的野蛮女友》
假如你想看真正的东方美女就去看《我的野蛮女友》。
寻枪》
我听到太多人说《寻枪》了。
《春香传》
尽管我知道朝鲜和中国有多么地近，文化上有那么多的相互渗透，可当我看到《春香》时还是大吃了一惊。
《阿育王》
我看到vcd的封面介绍为“印度电影史上至今场面最宏大、用人最多、最有影响力”的历史片。
《蓝宇》
买的时候并不知道有关同性恋，只看到dvd封面的吓人介绍：金马奖五项大奖获得者，胡乱就买了。
《芳芳》
芳芳选择了肉体与精神的统一，无疑于她在说：我活的就是现在！管什么明天和永远。这是一种爱情观。
《美丽心灵》
最后我怀疑这样一个冗长的片子是如何获得2002年度奥斯卡四项大奖，同时它又如何获得五项金球奖。
《情证今生》
仅这两位演员就可以使影片成为名片，故事更是悱恻动人。
《被告》
《被告》一片是朱迪.福斯特的成名作，她以此片中的成功表演荣获奥斯卡大奖。
《十七岁的单车》
曾获38届金马奖华语片6项大奖，导演王小帅，周迅在其中扮演一位始终没有说过话的配角。
《春光乍泻》
《春光乍泻》不知道做何解，不过我早已经知道这是一部同性恋作品，并且还是名片：a wong kai-wai film。
《编外丈夫》等
我一般不喜欢看搞笑片
《凡高传》
“lust for life”，《渴望生活》是一部众所周知的传记名篇，甚至英文的电影名就直接叫“lust for life”。
《战地巾帼》
要说血海深仇，二战中的美国与日军之间丝毫不逊中日之间。
《透明人》
此片男主演是我的全世界最爱：keven bacon。
《明日帝国》
007系列的影片其实不用细心去看，只问这次007是谁扮演，地点发生在哪个国家，与007上床的是哪个女人，其他的便都可以省略。
《卡门》
卡门，是一种浪漫和野性的自由精神，谁都可以是卡门。
《天国和地狱》
看封面也知道很古旧了，主角是与黑泽明如影相随的演员三船敏郎。
《闪灵》
导演是大名鼎鼎的库布里克。
《男人的荣誉》
成功的片子几乎都有一个好剧本，不成功的电影在剧本这里就已经垫定失败的基础。
《玛丽娜》
在谐谑中展示痛苦与残忍的存在
《死囚之舞》 (ahpeng)
哈莉.贝瑞在此片中的出色表演让她成为奥斯卡最佳女主角奖的第一个黑人主。
《草房子》
所有人的故乡在茅草庵，所有人最深刻的记忆应该在童年
《天使爱美丽》
没有一个影片象这个影片一样能让我有几分钟的迷惑，也没有一个影片能让我这样兴奋。
《时光凶间》
小教授之所以要研究时光机器并利用这套机器，是为了挽救未婚妻。
《太阳照样升起》
现在重新看海明威的作品，需要参考的许多东西都积累到位，再看他的作品越来越有味。
《遥远的落日》
看似平淡中，影片有许多令人唏嘘不已的场面。
《齐瓦格医生》
我记得以前我有一篇小说的读后感，说到作家是把饱受蹂躏的拉娜当作祖国的象征来描写的。
《山本五十六》
它是山本五十六的人物传记
《没事偷着乐》和《沙拉油妈妈》
假如奥斯卡的评委是公平的，并且是懂汉语的，那么当年度的奥斯卡外语片大奖一定得送给这个电影。
《中央车站》
我对这部片子早有耳闻。第一眼看到就决定买下来，是一种“可找到你了！”的愉快心情。
《士兵之歌》
或许正是因为这个主题的普世价值，该片获得了许多世界奖项。
《雁南飞》
该片曾经获得嘎那金棕榈大奖。
《地狱的房客》
我不知道这个影片算是个恐怖片呢还应该算犯罪片，恐怕还是偏于后者。
《情不自禁》
靠非凡离谱的想象力来制造情节向来不是好电影的做法。
《残缺》
那位男侦探我也很喜欢，尤其是他第一次到罪犯的家中探访时出门的那一回头，简直绝了。
《温柔陷阱》
配偶间的猜疑一旦被证实一次，2个人之间的忠诚和信赖就将永远遭到破坏。
《走出非洲》
假如一定要我列出三、五部我愿意看两遍的影片，我首先会挑选《阿甘正传》，然后是《伊丽莎白女王》，最后就是《走出非洲》了。
《钢琴女教师》
对于喜欢欧洲片的观众此片属于必看片。
《爱你的5种方式》
有一段台词是这样的。男保镖：“我看你很面熟呢？可又记不起在哪里见过你。”女售货员：“我记得。我们曾经做过爱。”
《忠贞》韩国版
这个片子给我一些怪怪的感觉，拿不准导演的意图，他是真想黄呢还是想说点别的。
《七武士》等黑泽明电影
假如谁不太理解日本人，不理解日本文化，我建议就多看黑泽明的影片。
《夏伯阳》《乡村女教师》《牛虻》
尽管这也是一部宣扬革命者的主旋律影片，但编导在艺术和技巧上的成熟足以使任何一个“敌人”
